二十一日。夜阑人静。星期一。/首都的轮廓模糊不清。
这种散文式的语言, 仿佛是漫不经心地写来, 但实际上显然是经过精心选择的。这样的诗歌语言, 固然谈不上辞藻的华丽, 但与格律严整的古典诗歌相比, 却同样能触发读者的生活联想, 似乎更能引起读者感情上的共鸣。”
第五, 节奏变革。阿赫玛托娃的诗歌在语言的节奏方面进行了大胆变革。许贤绪指出:“她和其他阿克梅派诗人最终完成了从茹科夫斯基和莱蒙托夫就尝试过的革新——使诗行中的音步多样化和‘前添音节’多样化, 使诗行中两个重音之间可以有数量不等的音节, 亦即在同一诗行中把双音节的音步(扬抑格、抑扬格)和三音节的音步(扬抑抑、抑扬抑、抑抑扬格)结合起来。从此, 在诗行中划分音步和计算重音不等于研究节拍, 产生了要考虑词的划分、重读处的不同力度、诗行和句子的关系、语调和节拍的关系等问题, 节拍成了一个复杂的概念。在诗行结构、诗行和句子的关系方面, 茨维塔耶娃的主要特点——句子移行也是阿赫玛托娃的特点, 评论界早就注意到阿赫玛托娃常常把句号打在一行的中间, 她尤其喜欢把一个句子的第一个词放在上一行的末尾, 如: