也许欣赏昆曲可以有三个境界：喜欢张继青-不喜欢张继青-喜欢张继青.     为什么有那么多人说张的扮相丑？我觉得这部里面的杜丽娘是很好看的，像古画上的美人.     倒是这部的春香扮得不太好，眼眉化得感觉像新中国的劳动妇女形象.     至于苏音，一是受某些局限性所致，今人应予以理解，二是因塑造人物成功而瑕不掩我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离，或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在.     假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解，那一定无法做出很好的结合.     程式化的手眼身法步，背离电影的真实化倾向.     当然有编导的二次创作，但是调度陷入常规后，对我而言完全丧失可看性.     演员在特写下做出可预见的表情，观众内心便失了共情的可能（“演员一哭，观众就不哭了”）.     以及又是一个暴露男性软弱的作品，这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性格建构.     在时代局限下坚守气节的女性形象也不少见，前几年的《不可饶恕》也是走这个路线.