这部电影自然流畅,仿佛在讲电影和世界、城市、人类一样本质都是流动着的,整部电影流动感非常强,但是它的三个定格镜头却十分厉害,第一次是眼睛仔逃避关口将水货塞到了佩佩的手中的未知,第二次是佩佩第一次过关成功后的轻松,第三次是佩佩在得知走私枪支后上厕所见到的受伤的人的恐惧. 这是人的三个依靠本我惯性驱使的瞬间,在有选择的人生中,这三个节点是最被忽视的三处心理,几乎很少人有机会在这样的节点上停下来,再做一次选择. 这是文本、导演、剪辑加上摄影决定性的精湛之处. 黄尧的表演非常厉害,什么都不缺又生机勃勃,就像一支穿云箭. 倪虹洁也十分贴切,整个人物立于银幕之上. 导演厉害就厉害在处理母亲的戏上,那场酒醉后上床与女儿看起来像是互换身份照顾的依赖戏份,还有男人走掉后,在阳台上一个背影的全身镜头,都是不渲染,共生活. 电影一般,但是让我认识了郭明义,所以给4星,给电影打分是主观与客观的结合,我曾一度不理解宪法中关于财产权的义务,“公民行使财产权的同时要有助于社会公共福利的实现,这背后有强烈的福利国家和社会主义的观念”,看了郭明义才想到,老一辈或者大我们一辈或两辈的人们,大多是从苦日子过来的,尤其解放军人,在那个物质极其匮乏的时期去到部队,国家培养他们,教育他们,而他们为了报答祖国,通俗一点的说就做好事,一个劲得做好事,希望通过自己的一点点努力可以减轻国家的负担;这其实很好理解,就像有人帮了你,你答谢人家一样;国家发展的太快了,我们这一代的年轻人没有经历过物质那样匮乏的时代,从小不说想要什么可以买什么,起码从小没饿着,还有零食水果可以吃,感受不到这一切其实都是国家给的,我可能做不到他们那样,但我会向他们看齐故事发生在20世纪初的波兰乡村,天真美丽的农家少女贾格娜(卡米拉·乌尔泽多夫斯卡 Kamila Urzedowska 饰)宛如一朵荒野中盛开的鲜花,引人注目又遭到严苛风霜的嫉恨和吹打. 贾格娜和富农博瑞纳(米罗斯洛·巴卡 Miroslaw Baka 饰)的儿子安特克(罗伯特·古拉奇克 Robert Gulaczyk 饰)互有好感,而安特克却早有家室,并且一身反骨,和父亲关系多有不睦. 出于利益方面的考量,博瑞纳决定娶贾格娜为自己的续弦妻子,而这也直接激化了父子间的矛盾. 一场冲突过后,安特克和妻儿被赶出了家门. 另一方面,贾格娜郁郁寡欢,心中始终爱恋着安特克,彼此这份感情也终于将他们再度连接在一起.
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