那个时代的很多影片对现实问题温和的批判，又总是期盼着未来这些问题会解决，人民生活的美好，影片最后说“但愿我们的孩子不在会为房子的事苦恼”，如《法比安》最后所说的“年头不对”，但是某种差距不会变，只是不同时代展现的方式不同.
影片本身包含着那种淳朴的情感与真挚很动人.
导演也不会叫“三镜头法”为baba. 天惹刚刚发现这部竟然是宫九的编剧 我对峯田和伸最初的印象就是这部他演的奇差无比他竟然他妈的嘟嘴装无辜演法 而且这部一点也不青春一点也不摇滚装逼矫情无极限 后来我看任何一部摇滚相关的都顺带要骂他 直到敏行快跑才消除了我对他的恨（没这么严重好吗）再后来晨间剧竟然好感了起来><这样看果然演戏的还是需要作品啊1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
